中国文物流失的历史，是一部长达百年的民族伤痛。大英博物馆，被许多人称为“赃物大教堂”，因为这里陈列着超过2.3万件中国文物，其中2000件常年展出。这些文物绝大多数是在19世纪至20世纪初，西方列强以战争、掠夺等非法手段从中国带走的。
以圆明园为例，这座被誉为“万园之园”的皇家园林，曾是中国文化与艺术的巅峰之作。然而，1860年英法联军火烧圆明园，不仅将其付之一炬，还洗劫了其中的大量珍宝。著名的《女史箴图》、圆明园十二生肖兽首等无数国宝级文物，至今散落世界各地，成为中国人心中永远的痛。
据统计，目前全球47个国家的218家博物馆中，收藏着超过167万件中国流失文物。这些文物不仅是中华文明的智慧结晶，更是中华民族的文化象征。它们被强行带离故土，放置在异国他乡，成为侵略历史的“战利品”。
然而，面对这些流失文物，知名女星夏馨雨却发出了令人震惊的言论。她在社交媒体上直言，“如果这些文物当年留在中国，早就被摧毁了。”“幸好大英博物馆保护了它们，让我和我的后代还能看到。”如此发言，简直令人愤怒。
她的言论不仅是在感谢侵略者，更是在否定中国文化保护的能力。事实上，新中国成立后，政府在文物保护方面做出了巨大的努力。
从故宫博物院保存的180多万件珍贵文物，到秦始皇兵马俑、敦煌莫高窟等世界级文化遗产，中国的文物保护成就有目共睹。如果按照她的逻辑，难道这些珍宝的完好保存也是因为“幸运地没被摧毁”？
更让人无法接受的是，夏馨雨还在评论中将批评她的网友讽刺为“待宰的烤鸭”，并指责国人“缺乏批判性思维”。她不仅没有认识到错误，反而用傲慢的态度继续伤害公众情感。
大英博物馆等西方博物馆中的中国文物，确实在一定程度上得到了保存，但这并不是因为他们的“善意”。这些文物之所以能被保存，是因为它们被当作“战利品”和“炫耀的资本”，而非出于对中华文化的尊重。
法国作家维克多·雨果早在1861年就对英法联军掠夺圆明园的行为发出了谴责。他直言，“这是一场偷窃行为，是对文明的侮辱。”西方列强的文物掠夺，本质上是一种文化侵略，与保护毫无关系。
夏馨雨的说辞显然忽略了这一点。她只看到了文物的“现状”，却选择性无视这些文物为何会流失，以及它们背后的侵略与掠夺历史。这种“断章取义”的逻辑，不仅愚昧无知，更是对民族尊严的践踏。
面对夏馨雨的言论，网友们迅速展开了声讨。有人指出，她的言论是在为侵略者辩护，是一种数典忘祖的行为。也有网友对她的历史观和价值观进行了深刻的批评，认为她的言论是“文化自卑”的表现。
官方也迅速出手，对夏馨雨的社交账号进行了封禁处理。与此同时，她的商业合作也受到了影响，有品牌方第一时间发表声明，与她划清界限，强调“爱国是品牌的核心价值”。可以预见，夏馨雨的演艺生涯已经走到了尽头。
夏馨雨事件的背后，折射出了中国文物流失问题的严峻性。自19世纪以来，超过1000万件中国文物流散海外，其背后是西方国家以战争、掠夺为手段的文化侵略。这些流失文物不仅是国之瑰宝，更承载着民族的记忆与耻辱。
新中国成立后，中国政府一直致力于追索流失文物。从圆明园马首铜像的回归，到西周青铜虎鎣的成功追回，中国通过多种方式追回了15万余件流失文物。这些努力，体现了中国对文化遗产的高度重视和对历史正义的坚持。
然而，文物追索的道路依然漫长。国际社会目前缺乏统一的流失文物返还规则，许多西方国家对归还文物持消极态度，甚至以“保护者”的身份自居，拒绝归还中国文物。
夏馨雨的言论之所以引发全民愤怒，是因为它触碰了民族记忆的底线。文物是文化的载体，是民族的记忆。它们的流失不仅是对文化的掠夺，更是对民族尊严的践踏。
正如那部短剧《逃出大英博物馆》所表达的，每一件流失的文物，都在“渴望回家”。作为中华儿女，我们有责任铭记历史，保护文化遗产，为流失文物的回归贡献力量。
夏馨雨事件给我们敲响了警钟：只有真正了解历史，才能看清真相；只有心怀民族自豪感，才能捍卫文化尊严。那些为侵略者开脱的人，只会被钉在耻辱的柱子上，被历史所唾弃。
